《醉翁亭记》中“也”字多，“而”字更多，吟诵朗朗上口，文理层层推进，历来为人们所称道。

“而”字用于一般的记叙或论说，起着上下文的关联作用。辨析是不难的。如开头第一段的叙述文字中有下面几个“而”字句：

望之蔚然而深秀者，琅琊也。（修饰关系）

渐闻水声潺潺而泻于出两峰之间者，酿泉也。（承接关系）

饮少辄醉，而年又最高，故自号曰醉翁也。（递进关系）

山水之乐，得之心而寓之酒也。（承接关系）

“而”字连结上下相同字数的词语，即使上下结构相同，也不一定是并列关系。工整的并列关系，“而”字前后部分可以互相易位，如《捕蛇者说》中的“黑质而白章”、“饥渴而顿踣”。试比较：

蔚然而深秀（本段）

杂然而前陈（第三段）

朝而往，幕而归（第三段）

“蔚然”“杂然”“朝”“暮”都是状语，“而”字表明是修饰作用。“×然而（谓语）”是一个常见的句式。如“哗然而骇”、“弛然而卧”（《捕蛇者说》），如果加上一个修饰词如“哗然而大骇”、“弛然而高卧”，则与“蔚然而深秀”、“杂然而前陈”相仿。

再比较：

得之心而寓之酒（本段）

水落而石出（第二段）

太守归而宾客从（第四段）

游人去而禽鸟乐（第四段）

这些“而”字前后短语结构相同的句子，不是并列。“得之心”然后“寓之酒”，“水落”然后“石出”，“太守归”然后“宾客从”，“游人去”然后“禽鸟乐”，都是一先一后，不能易位，因此都是承接关系。

“渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间”为什么是承接关系？因为“水声”是听觉所闻，“泻出”是视觉所见，先闻后见，而且是“渐闻”然后见，所以是承接关系，与“蔚然而深秀”是一望所见不同。

“饮少辄醉，而年又最高，故自号曰醉翁也”为什么是递进关系？因为这是解释不但“醉”而且“翁”的来由，句中又有一个“又”字与“而”字照应。“饮少辄醉”同饮者可能有之，“年最高”则同饮者无可与比，故为递进关系无疑。作者在座中“年最高”，其实作者当时还不算老，之所以这样写，是为了抒情点题而用的妙笔。

文章转入正文（二、三段）铺陈直赋部分。《醉翁亭记》《同岳阳楼记》相比较，确有异曲同工之妙。题目都是记一建筑物，写的都是抒情散文，不是触景生情，而是借题发挥。这类抒情散文，基本格局是“赋”的演变和发展。文章开头记叙引出原由，转入正文则两三段淋漓尽致的铺述，结尾画龙点睛，议论点题。《岳阳楼记》“霪雨霏霏”与“春和景明”的尽情铺述，归结为“不以物喜，不以己悲”的评议。《醉翁亭记》“朝暮”“四时”与“觥筹交错”的着意描摹，归结为“太守之乐”的结论。因而“先天下之忧而忧……”、“醉翁之意不在酒”遂传为千古不朽的名句。这类唐宋抒情散文的写法，名家各具特色，格句如出一辙。

由此可见，这类抒情散文，需要重视正文中的铺述文字，文字精美处也在这个部分。《醉翁亭记》铺陈部分中的“而”字，除了有着固有的关联作用外，还有着一种独特的作用。这种作用，不仅表现在语意上，而且表现在语感上。它能让音乐美和图画美浑为一体。

比较下面两组偶句：

第一组偶句，“日出”与“林霏开”，“云归”与“岩穴暝”本来各是两个短分句，“而”字把它们联结成一句。每二组偶句不同之处，只是节奏不同、主语（及省略）不同。这些句子译成现代汉语，一句成了两句。“而”字这种关联作用是明显的，但在抒情铺述中，“而”字与“之”、“为”、“以”等字一样，在吟诵抒情中起了节奏舒缓或提顿的作用。在中学教材中可以举出好些这样的句例：

“世溷浊而莫余知兮，吾方高弛而不顾。”（《涉江》）

“忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟。”（《梦游天姥呤留别》）

一、二组偶句，是活用古体诗赋的典型六言。初中学的多是近体诗词，“而”字入诗是极其罕见的。近体为五、七格律，用不着古体六言或四六骈的揳字。

第三组中，“临溪而渔”的“而”字是同“酿泉为酒”的“为”字配对的。“溪深而鱼肥”与“泉香而酒洌”形式上似是并列。但从语意上探讨，又不可能是并列。“溪深”和“鱼肥”是不能易位的。“溪深”是“鱼肥”的一个前提。因此只能说“溪又深，鱼又肥”，而不能说“鱼又肥，溪又深”，而且这句是应上文“临溪而渔”的。“泉香而酒洌”也是一样。其实，这组偶句的后半部是和第一组偶句的结构基本相同，只是为了吟诵的需要，而作了字数的增减。这也是对四六骈句的活用和发展。

朝而往

暮而归

这对偶句对增加音乐美和吟诵性是颇有说服力的。这句话可以有三种处理方案：

１、朝往暮归

２、朝往而暮归

３、朝而往，暮而归

语意一样，但吟诵起来，感情是２句比１句浓烈，节奏也是２句比１句舒缓。而３句又比２句更进一步了。

而“水落而石出”句是否也可以考虑三种处理方案呢？

１、水落石出

２、水落而石出

３、水而落，石而出

为什么作者采用第２种呢？第１种就是后来凝固为成语的“水落石出”。第３种太别扭。“水落”和“石出”都是主谓结构，与上面的“朝往”和“暮归”是偏正结构不同。“而”字一般是不放在主谓之间的。“水而落，石而出”吟诵起来岂不成了“水儿落，石儿出”吗？

原句是：

“风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。”

为什么“风霜”与“高洁”之间不加上“而”字与“水落而石出”形成对偶呢？因为“风霜高洁”

是主谓结构，与“水落石出”不配对，如果将“风霜高洁”还原为“风高霜洁”那就可以了。但“风霜”经常连用，拆开嵌字，读起来又有点别扭了。于是作者就这样处理了。“……而……者，……也”三个虚字连成一线，抑扬顿挫，节奏分明。

类似这样的还有“往来而不绝”、“杂然而前陈”、“起坐而喧哗”等。

同样是短主谓结构，如“前者呼，后者应”，就不写为“前者呼而后者应”，也不概括为“前呼后应”；“游人去而禽鸟乐”，就不写为“游人去，禽鸟乐”，也不概括为“人去禽乐”。所有上述这些，光凭理解语义、辨析语法，恐怕未得尽情品味精华。