崇高与优美，并非对立的，而常常表现为统一的圆融。阳刚有阳刚的伟岸，阴柔有阴柔的震撼。性别角色在诗歌写作中常常是交错或说易位的。譬如，唐代诗歌中大量的代拟体，男性诗人以女性视角写闺怨诗写宫廷诗，都是典例。亲情之爱是文学永恒的母题，这一母题永远是常写常新的。读冰心的《繁星·春水》篇，那种类型的小诗犹如炎炎夏日里的雪梨，入口清冽而甘芳，透心的清凉，让灵魂为之洁净。其妙处正在于意象建构的单纯，语言表达的清丽。例如：

“母亲呵!你是荷叶，我是红莲，心中的雨点来了，除了你，谁是我在无遮拦天空下的荫蔽。”(冰心《繁星·春水》一五九)

象与意合，境与情谐，浑然无滓，一片冰心，晶莹剔透，这样的柔性之美的力量一样是震撼人心的。

女性诗人可以从容做到这一点，大半是源发于其本真的伟大而厚重的母性。那么，男性诗人呢，抒写这样的纯真浑朴的情感，也一样可以，则是仁慈父爱的本然。

且看：

女儿是我的，没想到也是祖国的

一道题得到解答，她兴奋地

写下：一棵草是草原的，小鹿是森林的

我是祖国的花朵

夜深人静，星光在上

祖国的花朵睡在我的身边

辽阔的，东南西北，海洋或者大陆

遨游一遍，一架纸飞机就够了

女儿那么小，还需要呵护

但她在梦中小了，我的理解

就是祖国笑了

——林典铇《日记：我是祖国的花朵》(选自《青年文学》中旬刊2011年6月号)

这样的诗歌，语言之干净，意象之单纯，意境之清空，直达人心。文本散发着童稚的气息，是满盈盈的爱意呵，恰如掐得出浆汁的嫩草叶。这是柔性的光辉，从中我们可以看到父爱宽广，也能品味到母性迁移而来的那种无处不在的荫蔽。从孩童语言中偷词窃句，像孩童一样的驰骋无遮拦的幻想，这样，诗歌语言免遭世故之尘染，庶几有望。