蒋坦，字平伯，号蔼卿，清代浙江钱塘人。秀才出身，擅长书法。道光七年与青梅竹马的表妹关瑛（也即关秋芙）订婚，道光二十三年成婚，长年居住于杭州西湖。一日蒋坦在芭蕉叶上题句：“是谁多事种芭蕉，早也潇潇，晚也潇潇。”他的妻子关秋芙续曰：“是君心绪太无聊，种了芭蕉，又怨芭蕉。”这芭蕉是哪里的芭蕉，我们恐怕要追溯到宋代，它可能是宋代诗人蒋捷的《一剪梅·舟过吴江》中的芭蕉。我们来读一读这首词。

一剪梅

舟过吴江

【宋】蒋捷

一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。

何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

相传蒋捷写了《一剪梅舟过吴江》以后，他的夫人就在这首词的后面也写了个《一剪梅》：“何故闲来种芭蕉，早也潇潇，晚也潇潇。是君心绪太无聊，种了芭蕉，又怨芭蕉。竟悔当初未种桃，叶也青葱，花也妖娆。如今对镜理云髫，诉也无言，看也心焦。”这个传说和蒋坦的夫妻佳话竟不谋而合。这可能就是一种诗人的芭蕉情结。

芭蕉这一意象到底要表达何种情意呢？“长相思，云一涡，玉一梭，澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠。”“秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠。”秋风冷雨相和，风扫庭院雨打芭蕉，凄清冷寂，而离人的心绪和秋风冷雨交织在一起，终于不自禁地长叹：“夜长人奈何。”李煜的这首《长相思》用词极美，意境淡雅凄冷，白描手法浑然天成，以此表达缠绵悱恻的情思，这正是李煜词的一贯特色。

今生，“谁为秋雨舞芭蕉”，雨打绿芭蕉。在这秋雨绵绵的夜里，听着那秋雨敲打着芭蕉的滴滴答答的声响，感叹着“此夜芭蕉雨，何人枕上闻”的寂寥。韩愈的诗“升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大栀子肥”，似乎芭蕉除了一“大”，再难状其特点。但一想唐朝诗僧怀素练就天下第一的狂草，却要在寓所广植芭蕉，自号“绿天”，便悟出了七、八分：芭蕉婉约难掩疏狂，张扬不失丰韵，好比天生丽质的闺中奇杰。文人中也有那快乐的聆听雨打芭蕉之声的，杨万里的“芭蕉得雨更欣然，终夜作声清更妍”的喜悦不也溢于言表？

蒋捷词中的芭蕉可能最为我们熟悉。这里的芭蕉是为传递诗人的“春愁”服务的。词的起句，就给全词奠定了基调。

“一片春愁待酒浇”，愁生处，无计可消弭，只要按诗家老例“碰杯解愁”。但是，身边无酒，只有“待酒”解愁了。等待之中，春愁会更深更浓。接下来，作者似乎不经意地把笔锋悄悄一转又一舒，一笔去回写愁由何处来——“江上舟摇”，一笔去顺写酒到何处寻——“楼上帘招”。一个“江上舟摇”，既写诗人的处境，又给“待酒浇”的“待”字找到了落脚点。正在孤舟愁旅、渴酒难耐的时分，沿岸酒楼上的旗子明晃晃地随风飘摆而诱惑。这里，一边是漂泊无定的客船，一边是安居稳当的酒楼，一方是流水，一方是堤岸，一动一静，一低一高，一冷一暖，在这种比照中，“愁”对“酒”的盼望，酒对人的诱惑，也就显得愈加强烈。“秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。”但是，船并没能靠岸，而是满载着词人的愁思，从秋娘渡和泰娘桥摇过。这时，阵阵清风飘然掠面，春雨也萧萧疏疏地洒落到人的身上、船上、水上，好不凄凉。

词的下片起句“何日归家洗客袍”，既回答了“春愁”的内容，又承递上片尾句的“雨又萧萧”，勾起游子心头无限遐想。由落雨湿衣，想到什么时候能够回家浣洗这布满征尘雨渍的衣袍，由雨及袍，由洗袍及思家，又由思家勾起下句“银字笙调，心字香烧”的故园的生活。宦游中，诗人也曾在融融春日中欣赏过“银字笙箫”幽雅的吹奏、也曾注视过“心字香烧”在悠悠的烟缕，但那是用来消解“梦里不知身是客”的惆怅和孤独。梦醒之时，仍是“流光轻易把人抛”无情的现实。“流光轻易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。”不只是写眼前事今朝景的变化，它还沉淀着诗人对故园桃红蕉绿的忆念，以及对此后年复一年樱桃自红、芭蕉自绿、漂泊者客袍自湿的将来的迷惘。一切景语皆情语。

全词以首句的“春愁”为核心，选取典型景物和情景层层渲染，突出了春愁的内涵：一是倦游思归的愁，一是春光易逝的愁。这些“愁”都凝结在这“绿了”的“芭蕉”上。