蚀 读后感 第(1)篇

　　《蚀》三部曲，幻灭，动摇，追求，总体给人的感觉都是希望的幻灭，体现了大革命时期知识分子普遍的怀疑、失落的心理。幻灭中静女士的积极求索，最终因失落退回到个人的爱情中寻求慰藉，但强猛奔赴战场的消息让她产生了幻灭之感，这也是革命时期迷茫无真正理想的知识分子的必然心理反应；动摇是以胡国光和方罗兰为线索进行展开，胡国光代表反革命势力的一方窃取革命的果实，这正是方罗兰所代表的革命的一方的动摇所致，既不敢彻底与反革命势力对抗，又不信任工农群众的力量，进而助长了反革命势力的士气，方罗兰在太太方梅丽和孙舞阳之间动摇，方太太也在离婚与容忍之间动摇，最终在反革命势力的催逼下所有的一切都幻灭了；追求是以张曼青、章秋柳和王仲昭三条线进行叙述，张曼青的教育救国，章秋柳的对新奇刺激的追求和对他人（史循）的改造，王仲昭的新闻救国的追求都破灭了，张曼青在婚后对朱女士的幻想破灭，王仲昭得到未婚妻陆俊卿毁容危在旦夕的噩耗，所有人都在挣扎，浓浓的悲剧色彩。也许正如茅盾自己所说，绝望中蕴含着希望，日月之蚀即见光明。

　　蚀 读后感 第(2)篇

　　在这三个故事中都有两种女性形象。一种是保守传统的女性：静女士、方太太、朱太太；一种是开放西化的女性：惠女士、孙舞阳、章秋柳。这两种女性都受过新式教育，但是前者的女性思想还处在过去或者当下，而后者的女性思想则是已经超前太多了，超前到即使在当代也有点接受不了。前者的女性中区别也很大：静女士害怕过去传统女性的生活，想要改变但是单靠自己是无力改变的，常常需要被人拉着向前走；方太太则是有着独立的想法，但是却没有追求，因此她很容易动摇，最终屈于自己过去已习惯了的生活；朱太太则是一个完全屈服于现实的女性，她没有追求没有理想。后者女性则是独立开放的，喜欢玩弄男人视为自己的成功。她们视男人为玩物，却视女人为恋人。《幻灭》和《追求》中都有着女同性爱的倾向。她们激进奔放，但又在当时的中国备受束缚，她们坦然又不甘的挣扎，这之间的冲击使得这些女性形象更具有着别样的魅力。

　　蚀 读后感 第(3)篇

　　《幻灭》：静女士、惠女士、抱素、李克、王诗陶。《动摇》：方罗兰、方太太、胡国光、陆慕游、孙舞阳、史俊n《追求》：章秋柳、史循、张慕青、仲昭、王诗陶、龙飞、东方明n三个故事其实都是追求-动摇-幻灭的过程。《幻灭》中的静女士总是因为幻灭而换了几次工作，最终因为战争导致的爱情幻灭而使她最终所有的希望都破灭了。《动摇》主要讲的是方罗兰和方太太的动摇，方罗兰的动摇犹豫，使得他的婚姻和事业都出现了问题，而方太太在离婚与和好之间摇摆不定也导致了她的婚姻失败。《追求》的主人公很多，中心是章秋柳，她渴望刺激，最终却“躲进”医院。而史循因为爱情的失败而消沉，因为章秋柳的鼓舞而振发，却又因之前的颓废造成的后果而灭亡。张慕青的“教育治国”和仲昭的“新闻救国”通通因为时代的桎梏和命运的捉弄而面临惨淡。