我曾拥有过一个女孩

　　抑或说她曾拥有我

　　她带我参观了她的房间

　　那不就是一片美好的挪威森林

　　……

　　醒来的时候 我独自一人

　　鸟儿早已飞走

　　我就点了火

　　这可不是美好的挪威森林

　　甲壳虫乐队在60年代唱的《Norwegian Wood》这首歌曲,给村上春树带来了灵感，那是一种微妙的、朦胧的感受。1987年村上春树以《挪威的森林》为书名，写下了这一本青春恋爱小说。

　　文学邂逅了音乐，产生了意想不到的化学反应。这本小说的基调如歌曲那般,带着北欧森林般阴冷的气息,以干净独特的语言、细腻的细节描述、无法言说的落寞、悄然融入的荒凉，讲述着都市年轻一代。

　　他们深刻的青春时光，是一首关于孤独、迷失、自我放逐、自我救赎的追忆曲。

　　因为青春，所以迷茫；不想孤独，但无人知晓你的内心，唯有孤独；何为爱情何为性欲，二者是否是并存的?迷失在森林里，或任其迷失，或寻得出口，如此循环。

　　作者以倒叙的手法，来讲述这个关于青春的故事。主人公渡边乘坐在客机上，飞机一着陆，甲壳虫乐队的《挪威的森林》在空气中飘扬，刺激着渡边的身心，陷入了回忆……

　　一、孤独的沼泽

　　青春里，一道明媚的忧伤掠过心头，我们都不喜欢孤单，但都逃脱不了走上孤单的道路。其实，我们每个人在世间，都是孤独的存在，而渡边的身上尤为明显，他那化不开的、浓浓的孤独感。

　　渡边的孤独感渗透骨子深处，喜欢独来独往，少言寡语，独自旅行。

　　室友敢死队送了他一只萤火虫，待深夜寂静之时，他爬上了楼顶天台，一边静静观察着萤火虫的发光，一边回忆对萤火虫印象。文中写道:

　　萤火虫消失之后，那光的轨迹仍久久地印在我的脑际。那微弱浅淡的光点，仿佛迷失了方向的魂灵，在漆黑厚重的夜幕中彷徨。

　　萤火虫何尝不是渡边的另一种真实写照?迷失在青春的沼泽里，对生活的态度，对爱情、友情的界限，以及周边的人，他迷茫彷徨，无人能懂，唯有与孤独相伴。我们不喜欢孤独，但孤独已成为活着的常态。文中写道:

　　“哪里会有人喜欢孤独！不过是不乱交朋友罢了。那样只能落得失望。”我说。

　　对渡边而言，与其拼命合群，挣脱孤独，不如高质量的独处，不用在意他人的眼光，也不会因对他人抱以美好愿望的落空而惆怅。

　　生活在都市中的年轻一代，如同浮萍般，疏离群体，孤独地飘荡在汪洋当中，久而久之，他们便失去了与人接触的欲望，孤独成为了习惯，而木月、直子两人一直处于近乎于与外界隔绝的环境，随着时间的推移，他们再也无法融入现实生活，最终皆以死亡逃离现实世界。

　　二、爱情与性欲

　　因爱而性，还是因性而爱，如果在所有的爱情面前，一切都如这般简单，那该多好！可惜事与愿违。

　　直子与木月是青梅竹马，彼此始终深爱着对方，可是，却无法感受床笫之欢，这让直子深深苦恼。文中写道:

　　本来我那么爱木月，又没有把处女贞操什么的放在心上。只要他喜欢我，我什么都心甘情愿地满足他。可就是不行。

　　木月死了，转眼高中毕业了，渡边考取了东京一所私立大学。在东京与直子不期而遇过后，保持着固定的联系，两人刻意逃避关于木月的一切事情，但这个坎是两人心中始终跨不过去的心结。

　　似乎只要在一起，两人就会莫名陷入悲伤中。两人之间的相处极少言，唯有漫无目的的步行。

　　直子爱的人是木月，可是，肉体却违背其意愿，直到木月死后，她二十岁的生日时，她把初夜给了渡边，她没有爱过渡边，可是，身体却渴望着渡边，那晚过后她消失了，后来回信说道去了疗养院。

　　两人之间不明的关系，那么熟悉那么陌生。渡边和直子的关系是友情，但似乎已超越了友情，其实，渡边也模糊了友情和爱情的界限，只是内心坚定地认为有份责任，坚信那是爱。

　　渡边的生活如同涓涓河流，那般简单平淡，无半点波澜，可是，他却单方面深陷对直子的爱情里，想着两人在一起，重新开始新的生活，然而，直子没有爱过他。

　　绿子，一个性格鲜明、活泼的女孩，她的出现使渡边的生活多了一丝色彩。

　　我们都渴望能寻得相爱的另一半，绿子出现了，但是渡边却深感对直子怀有爱意、责任，而回避绿子的爱，可是，爱情已在他的心里发芽生根了。文中写道:

　　我渴求她，她也渴求我，我们已经在相爱了。……我是爱绿子的，这点恐怕更早些时候就已了然于心，只不过自己长期回避做出结论而已。

　　不识庐山真面目，只缘身在此山中。

　　或许渡边对直子只是一种习惯，以前三人行时如此，现在两人时同样如此，把习惯当成了爱，并化为一份责任放置心底，久而久而，也分不清了，直到真爱的力量，使他跟随而去。文中写道:

　　我爱过直子，如今仍同样爱她。但我同绿子之间存在的东西带着某种决定性，在她面前我感到一股难以抗拒的力量，并且恍惚觉得自己势必随波逐流，被迅速冲往遥远的前方。

　　青春年华遇上了爱情，多么微妙而美好的感觉。

　　可是，我们一直都分不清何为爱情，一个人的心里装着另一个人，守着那颗心，绿子只求在渡边的身边，渡边只求与直子开始新的生活，直子则是笼罩在她姐姐的死亡，木月的死亡之中，无法跨出阴影，无法开始正常的生活。

　　三、死亡

　　青春本该是年少无忧的时光，可是，死亡的气息却笼罩在身旁。对于木月、初美、直子的死亡，渡边一次次迷失，一次次穿过阴暗的森林，寻得光的方向，成长大多如此。

　　以前总以为，要么生要么死，从此阴阳隔绝，直到木月的死亡，才让渡边意识到，死亡是一件深刻的事情，而活着正是走向死的过程，同时包含着死，这便是一个人的一生。文中写道:

　　死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。

　　初美给人纯真之感，她是渡边年少的憧憬，她的死，让渡边深感纯真被毁灭了。初美和永泽分手后，嫁给了他人，婚后割腕自杀。

　　虽然说初美的死与永泽没有直接关系，可是，之前永泽的种种迹象，让渡边觉得他是导致初美死亡的推手。

　　如此之人，再深交也是无意义了。文中写道:

　　信上说:“由于初美的死，某种东西消失了，这委实是令人不胜悲哀的难受的事，甚至对我(永泽)来说。”我(渡边)把这封信撕得粉碎，此后再未给他写信。

　　直子的死让渡边意识到，原来悲伤是无法避免的，无论你懂得多少哲理，深知生老病死乃世间常事，可是，当熟悉的人死去的那一刻，理智早已不在了，悲伤、悲哀涌上心头，挥之不去，心痛不已。文中写道:

　　直子已不在这个世上，已经化为一抔灰烬。

　　直子死了，渡边再次迷失了方向，他选择开始一个人的旅行，一个小镇接着一个小镇，不问地址不问尽头，住廉价旅店或沦落街头，任由风吹雨打，可是到头来才发现，一切都是徒然的。

　　情绪依旧低沉，打击依旧不减，死去的人已经回不来，活着的人依旧活着。以前的三个人，现在只剩下了自己。

　　渡边和玲子的重逢，两人敞开心扉谈心、互相鼓励，寻得生活的真谛，让创痛暂且搁一边，如今最重要的则是寻求幸福。告别了玲子，他给绿子打了电话。文中写道:

　　整个世界除了她别无他求。想见她想同她说话，两人一切从头开始。

　　所有的痛苦、创伤已经成为了过去，与其深陷过去无法释怀，不如就让一切从头开始吧！给自己一个机会，与绿子一起谱写幸福的篇章。

　　曾经出现在渡边生命中的那些人，木月、直子、绿子、永泽、初美……

　　那些曾在记忆里留下或深或浅印记的人们，随着时间的流逝，都慢慢模糊了，远去了，心头念念不忘的是当时的所闻所感。

　　成长就是如此，同孤独抗争，同苦难抗争，落寞也好，痛苦也罢，依旧继续活着。成长何尝不是青春的墓志铭？

　　四、迷失感与自我救赎

　　每一个人都有属于自己的一片森林，也许我们从来不曾去过，但它一直在那里，总会在那里。迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。 即使是你最心爱的人，心中都会有一片你没有办法到达的森林。

　　《挪威的森林》是日本作家村上春树于1987年所著的一部长篇爱情小说。渡边和直子以及木月是很多年的朋友，直子是木月的恋人，后来木月自杀。一年后，渡边在东京遇见了直子，俩人展开了交往并发生了关系，期间直子告诉渡边自己对亲密接触一直有障碍，并且天亮后直子不知去向。

　　后来，渡边得知直子在一家精神疗养院修养，他表示会一直等直子康复。而没过多久，渡边就认识了绿子，与直子的病态抑郁不同，绿子很活泼，并且对自己很有好感。在渡边纠结于直子与绿子之间的时候，传来噩耗，直子也自杀了。最后，渡边在直子同房病友玲子的鼓励下，开始摸索此后的人生。

　　关于本书在全球持续热销，我想是因为作者讲出了处于青春期的孩子的迷失感以及辛苦的自我救赎。

　　书中，木月迷失了，绿子迷失了，直子迷失了，连睡过一百个姑娘的把妹达人永泽也在情欲中迷失了，渡边也在直子和绿子中迷失，最后走向救赎之路。

　　我们喜欢这本书，因为它的主角是你也是我，最喜欢的台词是永泽对渡边说的一句话：

　　“永远不要同情自己，同情自己是懦夫的行径。”

　　著名评论家白烨先生对《挪威的森林》的评价是：“以纪实手法和诗意语言”注重表现“少男少女在复杂的现代生活中对于纯真爱情和个性的双重追求……超出了一般爱情描写的俗套，而具有更为深刻的人生意义。”

　　大概因为我总是同她并肩走路的缘故，最先想起来的每每是她的侧影。随之，她朝我转过脸，甜甜地一笑，微微地低头，轻轻地启齿，定定地看着我的双眼，仿佛在一泓清澈的泉水里寻觅稍纵即逝的小鱼的行踪。

　　如果你掉进了黑暗里，你能做的，不过是静心等待，直到你的双眼适应黑暗。

　　哪里有人会喜欢孤独，不过是不喜欢失望。这本书是一位书友赠送的，一直被放在书架上，直到昨晚熬夜才看完。关于爱情，《挪威的森林》里确实有太多太多的爱情，就想森林里有各种各样的树木一样，它们播种，发芽，长大，抽枝，但却没有开花结果。初美爱永泽，但永泽的畸恋观让他们永远不可能结伴同行，于是她只好割腕自尽；直子爱木月，但她却永远不可能为木月湿润起来，因为他们熟悉得好似一个人；渡边爱直子，但直子无法把他当成真正的恋人，直子最终还是选择了自杀——选择了木月；绿子爱渡边，即使她的爱充满了生命的活力，却还是无法驱散渡边心里那一抹与死亡相系的羁绊；渡边爱绿子，但他还是觉得对直子有愧，即使最终他呼唤的是绿子，却不清楚自己的灵魂已飞向何处；玲子爱丈夫，但她不愿意成为他的包袱，在她意识还清醒的时候，就选择了远离家园的净土，将自己关进了疯人院。那承载着我们可怜爱情的孤舟最终将靠向如何的彼岸，是会顺利抵达还是会中途触礁，是会接受阳光的洗礼还是会经受暴雨的侵袭……这一切的一切都太不可知，因为，爱情本就是两个人的事业，而不是一个人的独角戏。《挪威的森林》的结局不是最后一段，而是最开始的篇幅：渡边当了国际记者，再德国机场，听到《挪威的森林》，想到那些死去，离去的人们，掩面而泣。渡边仍然置身茂密的森林中，他就好像是一棵树，伫立在森林深处，独自体验着残存的孤独。每个人都有属于自己的一片森林，也许我们从来不曾去过，但却一直在那里，总会在那里。迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。

　　写的算不上书评，只是书里的迷失和孤独让我想随便聊聊。我一直不太懂“迷失”和“孤独”n朋友在给我讲自我救赎时我只听，觉得空洞n我非常主观地认为这种社会病一方面是被各种自媒体放大的，另一方面是基本能力的不足又不愿意投入时间改变而引发的无病呻吟。媒体、前辈总在提醒你要把握好你的每一份职业啊，要扩展人脉啊，不然你未来就是一个碌碌无为的中年人，没办法让你的父母四处去旅游，享受人生，没办法让你的孩子赢在起跑线上。然后你把自我审视变成了自我否定，觉得前路不可期。但如果没有媒体对时尚的渲染，对铺张的消费的推崇，对泡沫式娱乐的宣扬，对“教育”的误解和盲目，你还会对自己感到那么失望吗？n其实你爸妈不一定喜欢长途跋涉，他们有自己的爱好，并且有能力支撑这种爱好，你的孩子也可能并不想成为人中龙凤。你只需要让你的父母觉得自在快乐，他们就觉得幸福。你只要把你的孩子从小培养出自我认可，内心富足，他们在成长过程中就不会轻易被物欲被攀比左右，并能独立成长为自己喜欢的人。而这些要求并不高。只要你和你的家人善良、教养、勤劳、心宽，即使你中年秃头发福，那有怎么样？你快乐，你的家人快乐，这就够了。