在这算不上传奇的传奇里，只有醉过才知酒浓，一爱一过才知情重。题记

　　在传奇里面寻找普通人，在普通人里面寻找传奇。似乎张一爱一玲的写作都离不开这样一条矛盾的宗旨，但就是这样一种情感纠结，价值错位的安排，才使她在华彩益彰的文坛走出了自己的与众不同。

　　大凡传统的一爱一情模一式都摆脱不了类似三一毛一、琼瑶古典一浪一漫唯美的神话格调。我们膜拜的一爱一情常态是山无棱，天地合，乃敢与君绝的山盟海誓；是执子之手，与子偕老的信誓旦旦。。但在【倾城之恋】中，这种被我们视为必不可缺的元素却通通找不着影子。是的，里面也的确没有。

　　张一爱一玲的一爱一情惯一性一呈现的几乎是一种悖乎伦理，暴露人劣根一性一的病态。例如，【倾城之恋】中的女主角白流苏并不是琼瑶笔下冰清玉洁的大家闺秀，而是一个离过婚的，并有点灰颓的女子。男主角范柳原也并非是一个超凡脱俗的正人君子，顶多算个风一流倜傥的富款大少。而他们之间摩一擦出的一爱一情火花却并不亚于那些被圣化的男一女。因为一爱一得世俗，所以才显得真实；因为不类同于一爱一情神话，所以它才成了世俗一爱一情里不可小觑的神话。

　　【倾城之恋】并未过多局限于以背景环境渲染人物。她顶多在故事的开头谈到：白公馆有一点像神仙的洞府这里忽忽悠悠过了一天，世上却已经过了千年。在这压抑的阐述里，我们不难想到生活在这馆里的主人公-----白流苏的单调和孤独。在旧式年代，流苏只能顺理成章地陷入价值观的误区，认为：一个女人再好些，得不到异一性一的一爱一，也就得不到同一性一的尊重。所以她急切想找到另一个能安放自己青春和情感的归宿。命运的调侃，让原本和自己妹妹宝络是一对的范柳原义无反顾地钟情于她。在范柳原的热烈追求中，她有过徘徊，有过退步，但再多行动和言语都是不能和心与之抗衡的。

　　慷柳原说：中国化的外国人，顽固起来，比任何老秀才都要顽固。他对流苏的一爱一也确如自己所言------倔强，顽固。而也正是这种无所顾忌的放肆他才得以俘虏流苏铜墙铁壁的心。他出口成章的情话似很狡黠，但又让人顿生一种蠢一蠢一欲一动中纯粹的被征服。流苏则觉得自己的最高理想是做一个冰清玉洁又富于挑一逗一性一的女人。而这样两面一性一的女子身上散发的魅力注定不会被异一性一忽视，所以柳原这块磁铁不由自主地向这块冰冷的铁吸了过去。

　　作为一爱一情经典，【倾城之恋】确有与众作迥异的地方，譬如：一爱一情轨迹没个着实的起点和终点；一爱一情逻辑也没分个彻底的孰是孰非；最传奇的是【白桦林】是战争焚毁了一场苦等的一爱一情；而【倾城之恋】是战争成就了一段原本不可能的平凡一爱一情。

　　它的结局也确实像【西厢记】里所倡导的：有情一人终成眷属。不错，流苏最终有了可以停泊，依靠的岸，只是这岸没有她想像中的结实。柳原给不了她所要的天长地久，所以她只能听着胡琴，在回忆的过程里寻找。也许正像【红与黑】中所说的：一爱一情可以超越理智。而如果一旦理智让步，我们只有沦为不折不扣的一爱一的奴隶，不过与其他奴隶不同的是：奴隶主是我们自己选的。也许也正像【围城】中透一视的：婚姻只是感情幸福的一种，而不是全部；一爱一情的距离有时会由于亲情而被搁置得更加遥远。

　　可无论它属于何种，人还是得学会一爱一着，体味被一爱一着，而不问值得与不值得。流苏的一爱一情悲喜剧就像我曾写的一首韵味小诗：

　　香灭了，烟尽了，胡琴在暗夜里长嘶。

　　也许曾经的美丽还盖着一层保护色，

　　也许海誓山盟的诺言还醒着。

　　绝一爱一已无法回头，也无法在向前走。

　　曲终了，人散了，空余这座城市的伪装和寂寞。

　　也许往昔的回忆开了一扇窗，

　　也许岁月会给个答案。

　　但一爱一已打不开，也无法再走进来。

　　心醉了，梦碎了，徒留独角戏的心酸和疲惫。

　　也许逝去的真实终究成幻影，

　　也许坚强的背后流淌着涩涩的泪。

　　但别忘了，

　　金玉王朝一爱一的天国里有另一种天长地久，

　　是的，还有另一种天长地久