《丰乳肥臀》是莫言献给母亲在天之灵的长篇小说。我买此书的缘由之一也就是看到了这几个字，才欣然地决定买上书回家好好地阅读母亲。但是书买回来以后翻动了几页，也就一直搁置在书柜中，没有认真阅读。我埋头在进行我的散文创作。写作的过程中孤军奋战，天马行空地想象，找不到目标，找不到归宿，找不到对手，虽然写了很多文字，但是没有像样的一篇，就像金钱豹子，虽然勇猛，虽然剽悍，但终因体形稍逊，难成山中之王。我知道很多文章写的不成功，苦于难以提升自己的水平。一位朋友告诉我，写作的最高境界是写小说，你也可以试着写短篇、中、长篇小说，我也知道写小说那种犹如长江波澜壮阔之美，却是短小的散文随笔篇什所不具备的，但是我很难驾驭自己的笔力，小说需要营造艺术的大气，胸中的大气，并不是事件和数字的累加。

　　一个与文字打交道的人，朋友的鼓励，还是能接受的，我不会写小说，总可以阅读小说吧！于是我这几天专心阅读《丰乳肥臀》看看莫言是如何写长篇的，如何写长篇中的母亲的。

　　我阅读这部书从序言开始，从莫言对长篇小说的认识开始阅读。

　　一个善于写小说的作家，并不是非要走短、中、长的道路，许多伟大的长篇小说家，一开始就是长篇巨著，比如曹雪芹，罗贯中。莫言说，作家写好长篇的关键是要有长篇的胸怀，长篇胸怀者，胸中有大沟壑，大山脉，大气象，要有粗粝奔荡之气，要有容纳百川之涵。所谓大手笔就是，正是胸中之大沟壑、大山脉、大气象的外在表现。大苦闷、大悲悯、大抱负般的大精神，落了片白茫茫大地真干净的大感悟——这些都是长篇胸怀之内涵。

　　对于写作者来说，编造一个故事并非难事，但是那种在命运的苦难中熬过来的人才可能有命运感，那种建立在人性无法克制的弱点基础上的悲悯，却不是凭借编造能编出来的。小说中人物的命运归宿，不是刻意的结局就能反应出来的，比如，一位写小说的作家，在结局的时候，人物的命运不知道如何安排，我说，顺其自然去写，让人物的命运在自然的社会坏境中自生自灭，才是最好的结局。只揭示别人心中的恶，不袒露自我心中的恶，不是悲悯，只有正视人类之恶，认识自我之丑，写人类不可遏制之弱点和病态人格导致的悲惨命运，才具有拷贝灵魂的深度和力度，才是真正的小说。苦难的生活不仅仅指物质生活的贫困，而更多是精神苦难和个人性格缺陷导致的悲剧。

　　写小说如果只有所谓的正确思想，只有所谓的善与高尚，或者只有简单的、公式化的善恶对立，那这部小说的价值就值得怀疑。在善与恶，美与丑、爱与恨之间，应该有一个模糊地带，而这正是小说家施展才华的广阔天地。好的小说应该是多意多解，那些具有哲学思维的小说绝不是哲学家写出来的。一部小说的主观意图和读者的读后感觉得吻合了的小说，可能是一本畅销书，但绝不是一部“伟大的小说”。小说它排斥取巧，它笨拙，大度，泥沙俱下，没有肉麻和精明，不需要献媚和撒娇。

　　《丰乳肥臀》小说开头的几章，写母亲的生孩子和骡马的生小骡子，细腻传神。在那个年代，女人生孩子远远不如牲口生犊子重要，写到：“……瓜熟蒂落……到了时辰，拦也拦不住……忍着点，咋咋呼呼……不怕别人笑话，难道不怕你女儿们听见笑话……看到那两只手中，有一只又一次软弱无力地落下了来，厌烦地敲着自己凸起的肚皮，仿佛敲着一面受潮的羊皮鼓，发出沉闷的响声”。“现如今的女人越来越娇气，我生她爹那阵子，一边生，一边纳鞋底子”。这些都是真实生活和真实人物的描摹，生动传神，没有做作，没有刻意追求，而是平常的百姓生活中体现着平凡真实的人生。小说中写母亲上官鲁士与瑞典传教士马洛亚发生恋情，母亲对他有一种特别亲近的感情，她是他虔诚的信徒，他是她的上帝。小说把人间的真情流露与笔端，不排斥异国，不贬低他人，文字纵情恣肆。

　　在当今时代，小说为了赚取读者眼泪或者为了迎合口味，写作失去了生活的原形和真实。好的小说没必要像宠物狗一样遍地打滚，它应该是鲸鱼，在深海里，孤独地遨游着，响亮而沉重地呼吸着，波浪翻滚地交配着，血水浩荡地生存者，与成群结队的鲸鱼，保持着足够的距离。

　　我在阅读中体味着小说的精神内核，在阅读中品味着语言的精髓，在阅读中玩味着客观物象和审美对象，在阅读中回味着上世纪中国人的生活方式，闭了眼，仿佛都在眼前回荡呈现。