环境是人物生活的土壤，是人物性格形成和发展的依据。苏洵说过：状难写之景于眼前，含不尽之意于言外确实，成功的环境描写，不但可以渲染气氛，而且能还让人感受到整个时代、整个环境的生活气息，感受到作者心灵深处的思想与情感，具体来说，有这样几种写法可以让文章染上新的色彩。一、连串式描写，展开故事的情节在文章中，多次使用景物描写，不仅可以使情节显得更加真实、更加引人，还能自然地展开情节。在一篇题以《关心》为题的中考满分作文中就三次出现了景物描写。开头是这样描写的：细雨绵绵，如同那扯为断剪不断的缕，我的烦恼就像这绵绵的雨丝，没有尽头。中间接着说：放眼望去，那一片片的竹林在雨中显得更加娇美了，那一簇簇的绿叶，经过雨水的洗刷之后，更加绿了，更加亮了。结尾的时候，作者再次写到了景物：我呆呆地伫立雨中，望着父女俩消失在茫茫的雨雾中。心中忽然静静地淌过一阵热流。雨依然飘洒，不过，雨丝却成了母亲的双手，在轻抚着奔跑的我。同样写雨，却用了三段情感不同的文字，情节自然。用这种方法写出来的文章，脉络分明，极富情感。二、情景式描写，揭示人物的情感把内心的情，自然地渗透到外物之中，这就是情积于内而发之于景。在写作中，真正做到了景中有情、情中有景，才会情景合一、水乳交融，所谓情哀则哀，情乐则景乐就是这个道理。鲁迅小说《故乡》开头写阴晦严寒的深冬气氛、荒凉潇索，没有活气的村景，贴切地衬出了自己的悲凉心情；孙犁《荷花淀》一文，开头将夜写得充满诗情画意，只是为了揭示水生嫂那恬静、安乐的心境。由于景物描写的恰当运用，于是就有了采菊东篱下，悠然见南山的那份高雅志趣，有了感时花溅泪，恨别鸟惊心的那分伤感悲凉。一位学生在《茵草坪上的故事》中有这样一段描写，作者不直接写内心滋生的思念之情，只说：一场雨之后那一遍茵草地更绿了，那一株株的绿草一下子似乎长子一大截，让这片小小的草地变成了一张厚厚的绒毯，我感到，那正在滋生的不是小草，而是自己无法阻止的思念。这样的句子含蓄有情，与一般的景物描写就有了不同。三，对比式描写，衬出深刻的主题环境描写，还可以将将人物在不同年代、不同情况下的不同感受，通过景物体现出来。杜甫的朱门酒肉臭，路有冻死历来为人们所传诵，这就是因为两者之间形成了强烈而鲜明的对比。在《初三的烦恼》一文中，作者与枫初次相识于一个艳阳高照的春日，文中写道：这是一个太阳特好的春日，柔柔的轻风、暖暖的阳光，枝头绽放的新绿，无不让人感到一种勃勃的生机，广阔的田野里也如一张浅绿的地毯，一望无垠。由于种种原因，后来，作者又不得不与枫相别，在这时，作者又用了一段景物描写，不过，已不是春日的美好景色，写出的是秋天的萧条与孤寂。文章通过春秋景物的不同，鲜明地写出了人物心境所发生的巨大变化，深刻地揭示了文章的主题。四、梦幻式描写，反映人物的期待在文章中，我们还可以采用以虚衬实的写法，就是用虚幻的景物来衬出现实社会，折射出人物内心的感受或期待。如杨朔的《海市》一文中，先对虚幻的海市蜃楼花了大量的笔墨，极力写出了它的令人神往。然后写出寻找时看到的真实的海市欣欣向荣的长山列岛。这时，作者感叹，我们看到的长山列岛胜过了海市蜃楼的实景。虚幻的海市蜃楼写得越美丽神奇，就越能写出城市在社会主义建设过程中显示出来的朝气蓬勃。唐代诗人杨万里写过这样的诗句：春花秋日冬冰雪，不听陈言只听天（自然之意）。确实，环境描写不能为景而写景，更不可情不够，景来凑，应该学会让景物说话，这样它才能为我们的文章锦上添花。